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山水画的风格往往各异，与画家心境和技法的使用密切相关，其中意境的营造为山水画的灵魂，展现画家精神世界的深远高洁。
清王原祁曾有“绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与笔墨之外”的描述，点出意境营造的特点，不为“求工求意”体现的是大家风范。
单玉清的画作便有此种特点，在山势雄伟的背后，展现的是豪迈气概，在纯熟技法上随心而为，不为求工求意，以至于山水悠远又张扬。
01下笔老辣，彰显个性
在审视单玉清山水时，往往一眼便会被其雄浑壮阔的特点所吸引，虽有朦胧烟云造势，意境空濛。
但细细审视便会发掘画家的笔墨功夫尤为独到，其用笔老辣苍炼，在笔端似刀刻斧劈一样，将墨韵挥洒彰显个性。
虽气势动人也不失婉约，借由细腻笔墨生出情趣，在细节的描绘中将景致变得更为传神，凸显画家功力之独到。
画面峰峦叠嶂，山石掩映间险峻气势尽显，将屋舍等人文景观恰到好处地隐于山林之中，在悠远的意境中加入了几分人的清逸张扬情态。
02耳濡目染，写就刚劲
南北山水之势大有不同，有别于南方山水的清秀婉约，北方山势往往雄浑，独特的北方地理人文滋养下，让单玉清对于北方景致了然于心，也使其在耳濡目染的影响下，笔中常见厚重刚劲之气，让人望之生畏。
在单玉清的诸多山水作品中，可见长白山的锋芒，那种坚硬石块所成的韵味，变成单玉清山水画中的艺术形态，让其画风和气韵都十分独到。
单玉清将自小对环境产生的观察和感知倾注于画笔之上，将个人情感和艺术意象融为一体，顺应对“造化”和“心源”的追求。
03空灵高雅，融入理想
在单玉清的艺术创作中，画风有着阶段性变化，和早期作品的其余不同，在近期作品当中，他的画风便更趋近于空灵高雅的特征。
更有助于将传统文人的意识灌注其中，表现的是对于精神理想的追求。
中国传统文化的传承和革新，在时代的演替下呈现出不同的时代感，而环境的变化对于画家心境的启发，将会带去不同的转变。
这也是单玉清绘画艺术风格出现不同的原因之一，但从其艺术特征来看，两种风格各有奇妙，皆为佳品。
