范曾和黄永玉的书法，一个精致一个随性，成不了书法大师的原因在这。
在当今书画界，范曾和黄永玉是不得不谈的两位名家大腕，或许你对黄永玉的书法印象不是很深刻，对于范曾的书法应该比价了解了，虽然范曾的书法曾被无数人批判，那种颤颤巍巍的笔画，确实不太受欢迎，被认为是“老干部体”、“螳螂体”，原因是很多老年人练习书法，由于手抖或者故意抖动，笔画也变得抖动起来，以展现出老辣的笔画，就像是螳螂的腿，两边不是很光滑，这种笔法用好了让人感觉用笔老辣、老到，用不好很容易写俗，让人反感。
虽然范曾的书法有这种倾向，但是我们看他的一些经典的行楷书作品，尤其是他中年时的一些作品，感觉还是非常流畅的，笔力也很劲健，虽然不像他自己评价的那样，如“清新庾开府，俊逸鲍参军”，我们仍然能够感觉字里行间有一股书卷气的，不能够简单地等同于老干部体，说到这可能有不少网友不同意，但不得不承认我们看到的网上的很多作品并不是精品，甚至不是真迹，看真迹完全是另一种感觉。
不说风格问题，从技法上来讲，去掉那些颤抖的地方，范曾的书法无疑是精致的，用笔、结构非常讲究，这些特点可以从他的字里行间感受到，这是范曾和很多画家的书法不同的地方，画家的书法往往随性的成分比较大，一般都会不拘一格，范曾的书法是精致的，所以他给人的印象既是一位画家，也是一位书法家。
范曾的画是精致的，他也把这种精致用到了书法上，虽然这未必就是一个好事，艺术要的未必是你笔比精到，一丝不苟，完美无缺，而是性情的表达，哪怕你在笔法上出现了很多失误，这也是有先例的，被历代书法家奉为经典的“天下三大行书”，王羲之的《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》、苏东坡《黄州寒食诗帖》，每一都出现了多处笔法、字法或者章法上的失误，尤其是颜真卿的行书《祭侄文稿》，全篇多处涂抹、圈改，可以说是满纸云烟，一般人看了都会觉得不知所以。
但这些并不影响它们成为中国最顶级的书法作品，正是因为这些作品在技法基础上有着深刻的情感表达，这也能解释，为什么很多馆阁体书法家，笔墨精致，却成不了大师的原因，太精致了就多了理性、少了性情。
而黄永玉的书法则不一样，明显他的主要精力在绘画上，对于书法则性情多于理性，比如他最知名的一幅书法作品“世界长大了，我他妈也老了”，无论在书写内容、章法、字体上都有着突破，一反书法的一些基本规则，随性而写，感性的东西多于理性，这似乎是画家书法的一个特征，尤其是画大写意风格的画家，他们的书法往往注重笔墨色彩，由于临帖较少，缺少了古代经典碑帖的影响，书法风格自由任性。
这种风格也有利弊，感性太多，没有理性的支撑，往往风格偏野，很多画家虽然写得也很艺术，但是却成不了书法大师，原因就在这里，最好的方法当然是理性和感性相结合，以理性为基础去表达情感，情感的表达不超越理性的规则，同时把规则灵活运用，不受规则的束缚，这样才能写出大师级的书法作品，如王羲之的《兰亭序》。正如孔子所说的那样“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”。
黄永玉“世界长大了，我他妈也老了”
这样看来，范曾和黄永玉的书法，一个精致一个随性，你觉得谁的好，你更喜欢哪一个？