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重彩在中国绘画中占有重要位置。“丹青”是古人对绘画的代称，“丹”即朱砂，“青”即石青、石绿，两者均是重彩的常用颜料。这也从一个侧面体现了重彩在我国绘画史上的历史分量。自20世纪80年代以来，中国当代重彩绘画经历了一系列革新与发展，形成了自己独特的艺术风格和表现手法成为中国当代艺术领域中的一支重要力量。
当代重彩画如何走向复兴，中西美术史发展都揭示了一个颠扑不破的规律，那就是思想的高度决定艺术的高度。当代重彩画的创新发展，并不是对传统技艺的简单延续，更需要深刻的艺术思想与创作观念的革新来支撑。
而在新的时代背景下，要达到这样的艺术思想高度，则必须兼具历史和国际两种大视野，即“融汇古今、贯通中西”。
当代重彩画领军人王挥春先生就是这样坚定地走出了一条“古今融合、中西结合、艺术创新与创造永无止境的道路。”
融汇古今
王挥春先生深知，在“融汇古今”方面，并不是对传统技艺的简单复制和堆砌，而是需要艺术家以深邃的思想和创新的观念为引领，进行深刻的艺术探索与实践。在他的重彩花鸟画中，这一理念得到了淋漓尽致的体现。
王挥春先生深入钻研古人的笔墨技法、构图布局以及意境营造，从中汲取灵感与养分。同时，他又不拘泥于古法，勇于在传统的基础上进行创新，将现代审美理念融入其中。
例如，在他的花鸟画作品中，既有对传统写意画的细腻刻画与色彩运用，又融入了现代绘画的构成意识与空间处理，使得画面既具有古典韵味，又不失现代感。
他主张花鸟画的构图，应以“势”为核心，追求“气韵生动”的至高境界。在他看来，画面中的“气”应当充沛而旺盛，如同山间清泉，潺潺流淌，生生不息；“势”则应强劲有力，宛如江河奔腾，势不可挡，共同营造出一种蓬勃向上、灵动跃然的生命力。
在中国近代大写意花鸟画坛上，李苦禅大师以其独步天下的画鹰技艺，被誉为一代宗师。当他看到王挥春的“鹰”却不吝啬赞美之词“挥春画的鹰和我不同，他的鹰更讲究气势，具有强烈的动感和视觉冲击力，吸收了传统写意花鸟画的精髓，又有自己大胆的探索，可喜可贺。”可见王挥春先生的花鸟画已经到达了新的高度。
融贯中西
在贯通中西方面，王挥春先生积极学习借鉴西方绘画的先进理念与技法，尤其是印象派、表现主义等流派对色彩、光影、情感的表达手法。他将这些元素巧妙地融入自己的重彩花鸟画中，使得作品在保持中国传统审美特色的同时，又具有了更加丰富的表现力和感染力。
例如，在色彩运用上，他大胆采用对比鲜明、饱和度高的色彩搭配，营造出一种热烈而又不失和谐的视觉效果；在构图上，他则借鉴西方绘画的构图原则，注重画面的平衡与节奏感，使得作品更加具有视觉冲击力。
王挥春先生的艺术生涯充满了创新和探索，从早年跟随国画大师汪慎生和中央美院教授陆鸿年学习，到后来成为艺术大师刘海粟的关门弟子，坚定地走出了一条“古今融合、中西结合、艺术创新与创造永无止境的道路。”引领着当代重彩画的发展和革新，王挥春先生的重彩写意花鸟、山水画代表着当代重彩画的最高水准。
王挥春
北京画院专业画家
国家一级美术师
中国美术家协会会员
中国画研究会研究员兼常务理事
北京湖社画会名誉会长
齐白石艺术研究会常务理事
北京国际艺术博览会评审委员会副主任
中国书画函授大学教授
娄师白艺术研究会顾问
北京辅仁大学美术研究会顾问
王挥春，中国当代著名画家、艺术大师刘海粟的关门弟子。他和齐白石、李可染、叶浅予、王雪涛等巨匠一同选入《中国当代国画家辞典》同时还被编入2019版《中国美术年鉴》；他是中国现当代重彩写意花鸟、山水画坛的标志性画家之一，被誉为当代重彩画“第一人”。
