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文/邵大箴
李毅是一位杰出的人物画家,他自幼酷爱艺术,自学成材,后来又拜著名画家李宝峰先生为师得到亲切的指导,并在中国国家画院首届高研班杜滋龄工作室进修,完善他的技艺.
人物画家需要严格的造型功力,靠自学需要付出艰巨的劳动.凭着自己的毅力和勤奋,长期观摩和临摹名家作品,李毅掌握了刻画人物的基本造型技巧,又通过坚持不懈的写生,培养了自己塑造形象的能力.
对他艺术成长影响最大的是李宝峰和黄胄先生.他从黄胄的人物画中认识到深入生活、观察和体验客观对象以及写生的重要性.而李宝峰吸取了黄胄的创作经验，在个人笔墨风格上有所建树，也使李毅受益匪浅，使他更清楚地领悟到笔墨语言的要旨，驱使他在提炼笔墨表现力上狠下苦功.
在杜滋龄工作室的学习，更拓宽了他的艺术视野和丰富了艺术修养.李毅曾经生活在大西北，这段经历给他留下深刻的印象.他深爱那片热土，深爱那里感情质朴的劳动人民，也为他们多资多彩的生活所吸引.出自于他内心一直涌动着用画笔描写他们的激情，他的作品大都以这里的少数民族人物为题材.
他笔下的人物多以当地的自然和人文风情为背景，可以称之为少数民族风情画.这类画的难度在于不紧要恰当地处理画面的情节性，还要使人物形象与环境的描写和谐统一.
而少数民族风情成分的描写也要适度，过多了会导致人物形象的削弱，造成“猎奇”的效果.李毅深谙此理，他画面上人物的穿戴、装饰以及周围的车、马、驴、狗，描写的很精彩，但不夺人物形象.画面上最令人关注的是富有生活朝气的人物，人物塑造以形写神，形神兼备.李毅用纯熟的写生技巧描写人物的动态、表情，有鲜明的直接来自生活的生动性.
没有对现实生活的细致观察、体会和对人物的深入了解，是很难达到如此水平的.中国画人物塑造中笔墨的品质很重要，笔墨有共同的规范和法则，也应有自己的个人体会和心得，以至个性.
不论笔墨的共同规范还是个性特色，都主要是为形象塑造和画面服务.笔墨本身也有相对独立的审美意义，可以自觉地去探寻.对画家来说，不要刻意去做“个性化”的笔墨符号，而要在长期锤炼的基础上使自己的修改自然地流露于笔端.李毅不追逐笔墨的个性化，不求笔墨的华丽，而是潜心于用自己理解的笔墨塑造形象和组织画面.
他追求笔墨的力度和质美，追求画面品格的纯正和质朴，李毅是一位智慧的艺术家，他敏感于生活，从生活中发现美，从前辈艺术家的作品中借鉴创作经验，不断锤炼笔墨，提高艺术修养.我相信，只要持之有恒地继续探索和创造，他的艺术才能将会得到进一步发挥，他的笔墨品质和艺术个性化面貌也将会更加鲜明.
