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俗话说：“白石虾大千荷，悲鸿马儿跑山坡，可染牛黄胄驴，苦禅老鹰大羽鸡，最是宾虹黑山水，大箴小品添一笔。”对于艺术市场来讲，邵大箴先生的山水小品就如同白石虾、、悲鸿马、可染牛一样，具有举足轻重的地位。那淡泊雅致的意境，远观墨色清润，空灵雅致，近看纹理细致，韵味独特，一山一水皆是性情的宣泄。
邵老的作品不是充满技法，而且真情实感的流露，每个人看他的作品都有着各自不同感触，或淡静，或恬然。邵老已是87岁高龄，精力不像年轻辈儿的书法家，其作品有限，一幅难求。
邵大箴先生每一幅作品都有自己独特的风貌和极强的辨识度！每一幅作品都气韵生动，意境空灵！书画作品色块随心，却有无暇的想象空间，每一种墨色都是邵先生自己专门调制的复合色，从不用单一颜色，色彩过度渐变自然！
中国素来讲究“书画同源”之说，因此鲜少面世的邵大箴书法同样也有着“已入化境”的艺术境地。邵老书法大雅若拙，返璞归真，线条被称为蚯蚓走泥纹，力透纸背！与时下炫技者大相径庭，不经意间见真淳，接续民国文人学者书风！以其丰沛的学养为基础，下笔又气象天然、没有门派习气，自成一格！
邵老如此干净澄明的书法，与弘一法师“全无烟火气”的墨宝可并肩媲美。弘一法师的书法，从全篇来看好比一个温良谦恭的君子，不卑不亢，和颜悦色，在那里容从论道；就一个字看，疏处不嫌其疏，密处不嫌其密，只觉得每一笔都落在最适当的位置上，不容移动一丝一毫。
邵老的书法却是另一种安静，邵老书法不以笔法造势，不以结构逞强，一笔一画中无不使人安静，但又似小孩子所写样那天真自在，返璞归真。笔墨内外，越看越有味。
书法修身，亦可养性。对于很多人来说，练习书法亦可使人变“静”；欣赏书法，也能让人戒焦戒躁。再看邵老的书法宁静超凡中透露着云鹤般的淡泊，这是绚烂至极的平淡、雄健过后的文静、老成之后的稚朴，恰如邵老的个人学养，艺术修为一样，全真自在。
邵大箴先生的作品和弘一法师有异曲同工之妙，是站在专业的理论和高度的审美上创作的。笔痕之间出深潭百尺，留白非白，满纸风动。不见秋风萧瑟，冬风凛冽，而感春风和煦，杨柳依依，平静澄明，尤如一首古诗词，熟读千遍，其意自现！
邵大箴
中国美术史学家，美术评论家。1934年10月出生，江苏丹徒人。1955年赴苏联列宾绘画雕塑建筑学院美术史系学习， 1960年7月毕业后回国任教于中央美术学院。长期从事西方美术史和中国现代美术的研究，其中对西方现代美术的发展及中国当代美术创作研究尤为深入，成就卓著。在研究中大力培植中国现代美术，力促中国美术形态从传统走向现代。
曾任《世界美术》杂志负责人、中国美术家协会书记处书记、《美术》杂志主编，现任中央美术学院教授、中国美术家协会常务理事、美协理论委员会主任委员。著有《现代派美术浅议》、《传统美术与现代派》、《欧洲绘画简史》(与奚静之合著)、《西方现代美术思潮》，主编《外国美术名家传》（与奚静之合作）、《现代艺术辞典》，译有《论古代美术》（原著者为德国温克尔曼）。
