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在世界绘画艺苑之中，中国画长期以来之所以一直不同于西洋绘画，主要是缘于中国本土的笔墨特色和人文底蕴。它注重作品物象、物理、物情的表现和神韵意境的营造。中国画的新品种焦墨山水画，作为以最自然、最本质、最纯粹的黑白焦墨方式来表现，无疑是极为困难的。它不仅需要画家有师古人的功力、师自然的能力，还要有师我心的智力和较高的文化修养。梁枫（梁绪元）耳目一新的焦墨山水画，明显地展示出其技法娴熟、功力不凡，很有格调，越来越受到社会的关注。
梁枫，又名梁绪元。师承曾先国、张仃、龙瑞、张培武等诸先生；现为中国美术家协会会员、荣宝斋画院名家工作室画家、中国文化产业促进会艺委会委员、龙瑞山水工作室画家、中国美术创作中心国展创作班导师、人民书画院山东分院业务院长、中国泰山书画院院长。
梁枫（梁绪元）的焦墨山水画注重笔墨锤炼、物象构成、更注重作品的章法布局、虚实远近的安排，因为这些要素关系到作品的气势、气魂、力量、时空感和震撼力。
以梁枫（梁绪元）最具代表性的焦墨长城题材为例，可以很鲜明的看到他以高远、深远、阔远为主，辅以平远法为补充，相互使用，将巍峨山岳、峭壁大壑、流泉飞瀑、亭台庙宇、舟桥树木置于画中，再用他自己特有的皴、擦、点、染之法和线条细劲，墨色苍润的微妙变化，使作品显得实中含虚、静中寓动、开合有致、层次丰富、气象开阔、充满音乐的节奏之美。
梁枫（梁绪元）焦墨长城题材作品中如巨龙般的长城既给人以刚健峥嵘、气势宏大的震撼，又给人以雄浑静穆、苍茫悠远的艺术享受。他的焦墨长城题材做到了严谨而不失灵动、大气而不失精微、气象营造与气韵贯通的统一，体现了一个当代山水画家对中国画艺术的深刻理解，心路历程和博大胸怀。让人顿生“咫尺千里”，身临其境的感受。
书画同源，书法历来被看作是国画的根基。以书入画可以看出一位艺术家的心性与人品，而这一点在梁枫（梁绪元）的焦墨长城题材中表现的很出彩。作品中广纳吸收了古今名家的笔墨精髓，以现代焦墨大家张仃的苍劲宏阔为基调，在用笔、用墨、用点、用线的特征和趣味上注入书法之力，坚持着师其法不师其型、师其心不师其迹、得其神不求其貌的原则。
黑白之色，泾渭鲜明，万里长城，独步天下。梁枫（梁绪元）的焦墨长城山水作品潜进地形成了用笔挺劲刚质、用墨精炼苍润、点线坚毅绵长、造型沉雄厚重，构图开合起伏、虚实相生、动静相宜、雄中寓秀的笔墨图示和高古宏雅、雄秀大气的独有“梁氏焦墨山水面貌”。
故，梁枫（梁绪元）的焦墨长城在追求通俗不失高雅、单纯不失丰富的画风中，呈现出中和之美、阳刚之力、阴阳之韵、浩然之气。他“借物写心”，“托物言志”，诠释了大气魄、大气质、大气象的天人合一之大境界，洋溢着人文气息和蓬勃向上的时代精神。
不到长城非好汉，长城是中华民族的象征，它象征了中国文化五千年的历史文明，也承载了中国人民自强不息的民族精神。今日，梁枫（梁绪元）以千锤百炼的焦墨技法绘写长城千年风貌，这在中国画史上是史无前例的。他将国粹与古迹相结合，在艺术作品的思想性上追求表现了山水画所能够彰显的民族精神与时代精神，更在艺术意境上做到孜孜不倦的探求。
