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王克勋，别署翰藝轩主，1976年10月生于山东招远，毕业于聊师美术系。1997年，21岁的王克勋正式成为著名书画家、美术教育家孙其峰孙其峰先生的入室弟子。作品多次在中国美协、中国书协主办的全国大赛中获奖并出版多部艺术专著与国画教程，被国家艺术机构及各界藏家广为收藏，深受收藏界与艺术界的喜爱。
现为中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，清华大学书画高研班执行导师，山东外联部主任，招远市美术家协会副主席，大骞世界书画研习社导师，孙其峰书画艺术研究院研究员，中央财经大学中国画特聘教授，中国公共关系协会艺术委员会委员。
近期在山东招远的王克勋美术馆成功落成即将开馆，这代表的不仅仅是一座美术馆的建成，更是为广大藏友了提供一份强有力的保障！如果您还不熟知王克勋老师，那就通过以下专访了解王克勋的艺术人生吧。
问
您作为招远市美术家协会副主席，能否简单介绍下您的艺术之路？
答
担任招远市美术家协会副主席这一工作原本并不是我的初衷，我本人不太在意这种仕途。但领导信任我，将这么重要的工作交给我，不管有多少困难我也要好好完成。我毕业于聊城师范大学美术教育专业，1997年跟随孙其峰先生学习中国画，之后进入体制内工作。2015年底为了追求更好的艺术发展，我辞职全身心的投入到书画创作中。
我认为一名艺术家作为一个个体，他不是单独存在的，一定要有社会担当。它也不是孤立的，要有自身的社会价值。我在担任招远市美协副主席的同时，也是招远市政协委员。领导这么信任我，我就要在创作与教学之余，为我的家乡招远市美术事业出一份力。招远市美协有几百个会员，不管他们是创作还是参加美展或是一些社会活动，我都会给予一定的建议，给他们提供尽可能的帮助，这是我的职责。
问
您作为招远市美术家协会副主席，平时的政务非常繁忙，是什么让您坚持在繁忙的工作之外还进行书画创作？
答
工作之余进行书画创作，一是源于我对书画的热爱；二是源于我对书画传承的担当。我对自己有长远规划，既不能耽误工作，也要将书画创作当做一生奋斗追求的事业来完成。
问
您是哪年跟随恩师孙其峰学习的？您对恩师孙其峰老先生的印象是什么？
答
我是1997年跟随孙其峰先生开始学习花鸟画和书法的，对先生的印象最直观的感觉就是孙先生他很平易近人，而且还又幽默风趣。先生对我有着毫无保留、慈父般的关怀与教导。孙先生对学生要求很高，既要学习书画传统，也要有“走进去，打出来”的功力。他要求我们既要向传统学习，也要注重写生从大自然中学习，做到“外师造化，中得心源”。
问
您跟孙其峰老先生学习的过程中，印象最深刻的事情是什么？
答
跟孙先生学画这二十多年有很多事情都给我很深的触动。孙先生他是一位非常严谨自律的艺术大家。因此他对学生也要求勤勉律己。有一次，我和我夫人带着作品看望孙老，孙老就和我夫人说：“我这个学生克勋很有天赋，他是个绘画的好材料也是个好苗子，不要辜负了。”孙老的意思就是要让我夫人时刻的监督我，督促我。
后来孙老和我夫人开玩笑说：“我这有个小棍子，送给你小杨（我夫人姓杨），小王要是画画的时候偷懒，光顾着谈恋爱的话，你就拿这个小棍子敲打他，你就说是我的意思。一定要让他不要荒废，不要辜负了他的天赋，将来一定能走出来。”孙先生就是在玩笑中把对学生的严格要求表达的淋漓尽致，他幽默风趣又不失严谨，非常受学生爱戴。
孙先生是一位甘当学生“上马石”的老师，他经常教导我们要“择善而取，择优而学”。先生有一句令人印象深刻的座右铭“知足，知不足，不知足”。“知足”，表达的是孙老非常简朴朴素，对生活物质方面的要求不高。“知不足”，讲的则是要时刻严以律己，时刻严格要求自己，不管是绘画还是待人接物、思想认识，都要善于发现自己的不足之处，予以改进。而“不知足”，则是对治学求艺要永不满足，对书画，对艺术的追求要永远不知足。所以说“知足，知不足，不知足”是孙老的座右铭，我们都应该学习这种精神。
除此之外，孙老还要求我们一定要尊重传统。传统是地基，离开传统的艺术就是无根之木，无源之水，就像这个房子没有地基一样。当然在传统基础上还要有所创新，笔墨当随时代。孙先生经常以“存钱与取款”作比喻，他说：“平时的学习写生就好比是存钱，而将来的创作就是取款，如果没有前期存款，后面怎么能取款呢？”这种说法非常的生动形象。
问
您跟随孙其峰老师学习对您的艺术之路以及人生成长有哪些影响？
答
孙先生对我绘画和人生的影响很大。中国书画讲究一脉相承的师承关系。我跟随孙先生学习中国画多年来，从老师身上学习到的不仅是先生的书画技艺，还有老一辈书画家对人生、对艺术、对生活执着的精神和务实的作风。孙先生对我们要求严格，让我们不要被世俗功利动摇，一定要坚持在传统书画这片沃土上埋头耕耘，潜心钻研。
我的恩师孙其峰先生一生教书育人，他获得了我们全国书画领域最多的终身成就奖，是一位众所周知的、德艺双馨的艺术大家。因此他对我们学生的要求不仅是要画画好，做人方面也要品德端正，书画双修，为人处世上坦坦荡荡。
所以说画如其人，人的品行是可以从作品中反映出来的。一幅作品可以显示出艺术家美好的情怀和向善的心灵，画面体现出真善美与积极向上的东西。这是先生对我的要求，而我一直也是这么做的。
问
是什么机缘让您决定跟随孙其峰老先生学习绘画？
答
1997年那时我尚未正式参加工作，而那时孙先生刚从天津美院常务副院长的职位上退休回到家乡招远。因为我是学美术教育专业的，在一个朋友的介绍下去拜访了孙先生。
第一次见面，我带了点水果等礼品和几张我临摹的小画到孙老那。当时孙先生还埋怨说，以后来这啥也不要带带着作品来比啥都好。后来孙先生看了我画的几张小画，表扬我很有绘画天赋。孙先生说：“你没事就多画几张，随时可以过来。”去了几次后孙先生很认可我，我也如愿成为了孙其峰先生的入室弟子。以后参加工作了只要是有时间，我每周都会去孙先生家待个两三天学习中国画与书法。
几年后师母身体不太好需回天津疗养，孙先生随即一并返回天津。那时我一年也会去天津拜访孙先生几次，住在老师家里十天半月，跟随先生学艺做人。
问
除了孙其峰老先生，还有哪些津门艺术家对您的影响比较大？
答
除了孙先生，还有多位津门的书画名家对我影响比较大。津门画派是在继承中国书画优良传统的基础上顺应时代发展、融合众家之长所形成的独具面貌的一个艺术风格、一个画派。它既有浓重的传统性，也有鲜明的时代性和地域性，是中国当代花鸟画的一个重要组成部分。
相比较其他画派，如海上画派、岭南画派等，津门画派以职业书画家群体为主，有着较为一致的群体风格。而海上画派多为文人画家，个性比较鲜明，群体风格不是那么明显。而津门画派，最早的刘奎龄、刘继卣父子以及刘子久、张其翼、萧朗等这些已经过世的书画家都对我有很大的影响。
当然还有陈少梅，他是人物、山水、花鸟都擅长且出类拔萃的艺术家。除了广为人知的津门八老，当代活跃在天津或者说在全国有影响力的艺术家主要有何家英先生，他是人物画大家，然后花鸟画和书法是霍春阳，贾广健，王书平、贾宝珉和孙伯翔等先生。这是除了孙先生外，对我的绘画风格有影响的书画名家。
问
您的作品最大的特点是什么？
答
我的书画艺术主要还是延续了津门画派意境广阔的风格，追求的是一种文化品格和传统功底，作品讲究的是文化意蕴，同时也注重生活气息的传递。我主攻的是津门小写意花鸟画，山水、人物画也偶有涉猎。津门小写意花鸟画讲究的是形神兼备，以“物外得似，遗形取神”为主。也可以解读为作画不光要有笔墨，对造型方面也要求严谨，笔墨与造型兼得。
具体到画面上，孙先生教导我们讲，画画与哲学一样，要学会处理各种关系，虚实、宾主、疏密、开合、繁简等等。懂得制造矛盾并解决矛盾，这是一种在传统基础上融会贯通，加入新思想的艺术法则。
问
现在您还从事绘画的教育工作，您的初衷或是艺术目标是什么？
答
孙其峰先生在退休前是天津美院常务副院长，一直主持天津美院的日常工作。他教书育人一辈子，既没有生疏创作也没有耽误工作，是一位德艺双馨的书画大家，著名的美术教育家。而我无论从事书画创作还是书画教育工作，我的艺术目标始终都是向我的恩师孙其峰先生学习。
平日里，除了加强笔墨修炼，注重人文素养的提高。在教学上也要不断积累经验，创作出更多更好的精品力作，把好的东西教授给我的学生。通过我们这些人共同的努力，让津门花鸟画一直传承下去。
问
是什么样的机缘令清华大学聘请您作为高研班的导师？
答
一开始是因为孙老的得意学生霍春阳先生2009年在清华美院高研班开了课程，我过来拜会学习。这个信息是之前去天津看望孙老，孙先生跟我提起说霍先生在北京清华有个课程，没事的时候到北京可以去那边看看，并亲笔写了一封短信。恰巧那时我出差到北京，与学校的培训部主任马主任成为朋友。因为时间原因，在霍先生的高研班里待了一段时间便返回招远。
2014下半年，清华高研班的马主任去我的家乡招远请我来担任助教。一开始是助教，慢慢随着教学经验积累成为了执行导师。后来我为了艺术追求，能有更多的时间与精力进行艺术创作和教学，便辞去了公职，专注在北京发展，全身心的成为一名书画家、书画教育家，这是我的一个目标和追求。
王克勋先生对自己在中国花鸟画上取的成绩从不满足，他作为70后艺术家是当代画坛上年轻的一代人，艺术之路永无止境。他还要领悟，还要继续攀登。他认为孙其峰先生所讲的“知足，知不足，不知足”是人生致理，要不断积累才能领悟更深更好的画境与画技。艺术的终极对决拼的不是技巧而是全方位的修养。不断的学习充电，远师古人，近师造化，始终遵循着孙其峰先生的教导，让自己的艺术之路走的更高更远更长久。
单国强点评王克勋作品
