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在中国传统的书画行业中，书画鉴定的学习有着严格的传承机制，较高的门槛，一般人很难触及，而传统的书画鉴定又相对主管，很难标准化和量化出一套完整的鉴定方法。
4月14日，中国著名书画鉴定专家、北京荣宝拍卖公司原总经理、中拍协艺委会原副主任刘尚勇先生为中艺藏第20期“高级艺术品鉴定评估师”研修班学员现场授课，讲解中国书画收藏和鉴定方法。
刘尚勇老师在文物领域从业30余年，常年奋斗在艺术市场第一线，积累了极为宝贵的收藏和鉴别素材，提出可量化和标准化的行业鉴定领先技术，帮助学员打破与书画鉴定之间高门槛壁垒。
在上午的课程中，刘尚勇老师带来《中国书画鉴定概论》、《鉴定案例》等精彩内容，解析书画鉴定的困惑，总结几十年的学习和实践经验。剖析国内经典拍卖案和业内重大争议案例，从张大千《仿古溪山水图》、佛抱石《龙盘虎踞图》真假之说、徐悲鸿《人体蒋碧薇女士》到数派《兰亭论辩》的比对，从名家书画到字帖，从困惑到方法，详细讲解了经典鉴定技巧和行代表作。
鉴定派别及要点
谢稚柳的“艺术鉴定”，艺术鉴定从书画艺术本体，包括意境、格调、笔法、墨法、造型、布局等特征入手，是书画鉴定最直接的路径，是鉴定的筑基功夫，如同现代医学生物生理学和病理学。谢稚柳在鉴定《游目帖》时，认为不是王羲之的真迹，连唐摹本也不是，而是元人手笔，理由是笔势与形体已具有赵孟頫的风格。艺术鉴定是鉴定学中最难，也最切实。
徐邦达的“技术鉴定”，具有系统性、可传授性，运用著录鉴定作为切入点，是徐邦达鉴定特色之一。在目鉴之外，徐邦达特别注重考订，如题款、印章、纸绢绫、著录等，通过精心审查分析，用极其严谨的科学态度，对书画作品进行客观研究。
启功的“学术鉴定”，以学问支撑鉴定，对中国古典文学、文献学、目录学、版本学、考据学、历史学、音韵、训诂、书法等具有很深的造诣。在历代书法碑帖的鉴定和文献考据方面，具有过人之处。启功曾利用避讳字鉴定张旭的《古诗四贴》，认为非唐人所书。
徐悲鸿画“马”真伪鉴定技巧
下午的课程，刘尚勇老师带来经典的《徐悲鸿画“马”真伪鉴定》，从徐悲鸿所处的时代背景及个人经历，对应到马作的变化，再到现在市场一直出现的徐悲鸿马作真伪的鉴定展开讲解。徐悲鸿画马五个时期变化：
【1928-1932】
主要追求马的形体准确，保留了较多石膏模型的痕迹。
【1934-1938】
尝试水墨探索，试图以水墨表现马的毛皮肌肉筋骨；
【1939-1945】
以线条为主，水墨为辅，将马的筋骨表现出来，后画想象中的马，体现危难时刻中华民族天行健，君子自强不息的精神。
【1946-1948】
以水墨为主，线条为辅，重塑马的皮毛肌肉筋骨和精神。
【1949-1951】
徐的生命进入晚期，此时马即是其自身状态的流露，并逐渐成了徐悲鸿精神上的自画像。
在徐悲鸿的画作研究中，刘尚勇曾带领团队汇聚了1000多幅徐悲鸿各个时期的真伪画马作品，从不同画作中马的造型、表现手法等进行深入的比较分析及多年来的数据统计，严谨科学地提出真伪区别的三大致命关键点，包括穿越性错误、硬性狡辩式错误、细节性错误等。
刘尚勇老师在课堂上毫无保留的分享了研究成果和经验技巧，课堂内容浅显易懂、幽默诙谐，获得学员们的一致好评。通过聆听刘尚勇老师的讲解，学员们很好的习得书画辨伪技巧及方法。
