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在传统山水画中，有雄伟壮阔的山光水色，有草木华滋的崇山峻岭，更有浅山幽谷、小桥流水、平静疏淡、悠闲恬雅。古人在追求“天人合一”的和谐中，在大自然里得以修心养性。历史发展到今天，人类生命不息，山水画扩大了题材范围，表现出新的审美情趣，创造出新的意境。在由传统迈向现代的进程中，黄馨胜无疑是一位开天辟地的勇士，以自己的笔墨语言填补山水画中皴法的空白。
黄馨胜，1977年生，籍贯广西。现为清华大学书画高研班导师、北京画院石齐艺术研究会副会长、中国美术家协会会员、国家一级美术师、中国工笔画学会会员、中国职业画家协会常务理事、北京涉外经济学院教授，是中国山水画“草木皴”技法创始人，“诡异山水”首创者。
出身广西的黄馨胜自小面对着广袤无垠的广西十万大山。与北方巨石高山不同，地处西南的广西，其山势雄奇，云雾缭绕，茂郁苍莽又不失秀润，植被茂密而覆盖了整个山体。远远望去似拔地而起，绿油油的一片，看不到光秃秃的山石。由此，草木这一形象作为黄馨胜山水画中重要的表现符号。
中国山水画的皴法多种多样，以解索皴、披麻皴、卷云皴等表现山石峰峦，又以鳞皴、绳皴、横皴等表现树身表皮，还以米点皴、墨块皴等表现云蒸霞蔚。皴法虽多却鲜少有表现草木茂盛之态的。为了填补这一皴法的空白，黄馨胜深入生活，长年写生，不断实践和探索，紧紧地把握住广西山区的地域风貌，开辟出山水画新路——“草木皴”。
“草木皴”以繁密的点皴为技表现草木华滋的皴法，故黄馨胜的山水画有着繁而不乱，密而灵动，气力沉着的境界。黄馨胜的“草木皴”以卧笔横点或饱满有力的圆点绘漫山遍野葱郁之姿，笔墨变化丰富而注重气势之铺排和个人精神气性的张扬。那行草般的用笔彰显出广西崇山峻岭的辽阔与绵延，从而显现出其心性的自由与对山水画的恣意创作。
作品《金色家山》运用以点构成的“草木皴”为表现手法，层层积染，用笔凝重沉厚，留白灵动似流云浮动，在整体中富于变化，使得整个画面空灵剔透韵味深厚。
此幅作品水墨淋漓，酣畅劲健，远处山石以肯定灵活的用笔体现了皴法坚毅的力度美。而纵向的构图中结合“草木皴”表现出山体葳蕤之态，彰显出其强烈的艺术感染力与艺术张力。
学艺以来，黄馨胜都希冀创造—种新图式，让中国山水画有新的面貌。在努力奋斗的几十年里，他终于开创出“草木皴”这一技法，使点状结构融入山水画创作，笔意符号中和造型意识，让画面既有一种博大的气势又蕴含着天地山水灵气，从中表现出黄馨胜物我齐一、山水自在、笔墨逍遥的心境。
