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在绘画的世界里，巨幅作品是艺术家技艺与精神的极致展现。虽令人向往，却非所有画家敢于触及。其创作难度，远超寻常。无论是点还是线，都需精准至极，不容丝毫差错，因为任何微小的失误在巨幅画布上都会被无限放大。
巨幅作品在构图和空间处理上比普通作品更具挑战性。画家需要精心规划画面的布局，确保各个元素之间的平衡与协调。同时，巨幅作品往往能更直观地展现画家的艺术理念和创作情感，但也更容易暴露画家的不足和失误。因此，画家在创作过程中需要不断推敲、调整，以达到最佳的艺术效果。
同时，巨幅作品不仅仅是尺幅的扩大，更是对画家体力、耐力、观察力与创造力的极限考验。童艳杰老师，以无畏之姿，踏入了这片少有人涉足的艺术禁地，用她那细腻入微的笔触，在巨幅画布上勾勒出一幅幅令人叹为观止的山水长卷。这不仅是技艺的较量，更是心灵的修行，是对艺术极致追求的最好诠释。
“云雨皴”，这一由童艳杰老师独创的技法，如同山间轻拂的云雾，雨中朦胧的远山，既是对传统山水画的致敬，又是对新时代艺术语言的探索。在她的笔下，云雨不再是简单的自然元素，而是成为了连接古今、沟通天地的桥梁，赋予了山水画新的生命与意境。这些宏幅巨制，正是她多年沉淀学习、潜心耕耘的结晶，是她对中国山水画传统精髓深刻理解的体现，也是她艺术创新与实践的辉煌成果。如今在久藏美术馆独家巨献。
作品《梦里家园》通过描绘云雾缭绕的山峰和静谧的小屋，营造出一种梦幻般的家园景象。表达了童艳杰对故乡的深深思念和对宁静生活的向往。山峰的巍峨与小屋的温馨形成鲜明对比，既展现了自然界的壮阔，又透露出家的温馨与安宁，同时也表达了童艳杰对心灵归宿的渴望。
在笔墨运用上，她一反传统山水画中先绘山水主体、后以留白作烟云处理的常规做法，而是将留白改作布白，以烟云作为第一要素率先进行处理。这种技法通过勾皴之笔描绘云雾的飘渺流动之感，形成了苍润浑厚的风貌，既体现了山体的气势雄强，又凸显了烟波缥缈的浩瀚之感。
童艳杰以干湿、浓淡等墨色变化来营造山石的质感和云雾的流动感。这种灵活多变的笔墨运用不仅增强了画面的层次感和立体感，还赋予了作品更加生动、真实的视觉效果。
作品《云横翠微》以雄伟的山峰和缭绕的云雾为背景，辅以密集而富有层次的树木，展现了自然界的壮丽与和谐。童艳杰通过这幅作品，表达了对大自然无限美景的深深赞美和敬畏之情。
在构图上，童艳杰通过精心安排山峰、树木、云雾和房屋等元素的位置和比例关系，形成了一种远近高低、虚实相生的视觉效果，构图巧妙而富有意境。她巧妙地运用浓淡干湿、点线面等笔墨元素，营造出山峰的雄伟、树木的繁茂以及云雾的轻盈等不同质感。这种灵活多变的笔墨运用不仅增强了画面的艺术表现力，也展现了童艳杰深厚的笔墨功底。
中国女子画院副院长
国家一级文物修复师
云雨皴第一人
中国美术家协会会员
中国当代美术创作院画家
国家级功勋艺术家
山水画师从贾又福、李小可，多次参加中国美术家协会主办的全国美展，4次入选,3次获奖，同时获得河南省青年美展金奖。多幅作品被白罗斯、牙买加、斯洛伐克等驻华大使馆收藏，2020年应邀在斯洛伐克驻华大使馆举办个人画展，作品《万里雄风》被博鳌论坛贵宾接待厅悬挂收藏，作品《雄关盘龙》被天安门城楼收藏。
